Подібні експерименти - кращий спосіб розвити розуміння особливостей застосування розчинів, яке підготує вас до нанесення патини на ваш готовий виріб. Ми рекомендуємо проводити тести на невеликих шматочках, як тут, перед тем як ви будете замішувати більші кількості розчинів, що патинують, або присвятите багато часу фарбуванню великого виробу
Ниагипо міді
Метал був очищений пемзою, промитий у воді й покритий тертою японською редькою. Розчин ниаги був нагрітий трохи нижче температури кипіння, і робота була занурено в нього на 30 хвилин
Ниаги по червоній латуні
Цей зразок був виконаний точно так само, як описано вище; очищений, промитий і занурений у практично киплячий розчин на півгодини
Ниаги по шакудо.
Цей зразок був виконаний точно так само, як і інші на цій сторінці; очищений, промитий і занурений у практично киплячий розчин на півгодини
Зразки патини
Ниаги по шибуичи
Метал був очищений пемзою, промитий у воді й занурений у м`якоть редьки. Потім він був підвішений у повільно киплячому розчині ниаги на 30 хвилин
Ниаги по жовтій латуні
Цей зразок був оброблений точно так само, що як предидущий; також занурений у гарячий розчин ниаги на півгодини
Охагуро по червоній латуні
Верхня половина цього зразка була покрита базовим шаром су-танпан, а нижня - ниаги. Метал був підігрітий пальником, і розчин охагуро був нанесений кистю, висихаючи при контакті
Охагуро по шакудо.
Усі приклади на цій сторінці покриті базовим шаром патини су-танпан, нижня половина покрита ниаги. У цьому випадку метал був нагрітий, потім була нанесена охагуро, висихаючи при контакті. Було нанесено 5 шарів
Охагуро по шибуичи.
Як описано вище, метал був нагрітий до температури при якій розчин охагуро сичить при контакті й моментально висихає. І знову було нанесено 5 шарів
Рюсандо по шакудо.
У цьому випадкові нагрівання не застосовувалося. Розчин рюсандо був нанесений кистю при кімнатній температурі й висихав природно. Було нанесено п`ять шарів. Верхня половина має базовий шар су-танпан, а нижня -ниаги.
Су-Танпан по міді
Зразки на цих двох сторінках оброблялися тим самим способом. Після очищення пемзою квадратики покрили масою редьки, потім нагрівали у відповідних розчинах протягом напівгодини
Су-Танпан по червоній латуні
Як описано вище. Ніжний відтінок має зовнішній вигляд шкіри
Су-Танпан по шакудо.
Це найбільш темний колір із усіх тестируемих нами рецептів і сплавів
Су-Танпан по стерлінговому сріблу
Цей ніжний відтінок поєднує елементи червоного й бурштинового кольору
Су-панпан по жовтій латуні
Цей багатий коричневий колір схожий, можливо, на колір жолудя
Кин-Фуруби по стерлінговому сріблу
Сіра патина із включеннями глибокого червоного кольору
Експерименти з піччю із природньою тягою
У серпні 1998 року в кампусе університету Фукуока для перевірки археологічних теорій, що стосуються методів лиття в доісторичні часи, був проведений експеримент. Єгипетський настінний живопис показує хутра в роботі для досягнення високих температур, але оскільки дерево й шкіра, використовувані для готування цих хутр не зберігаються в північному кліматі, не існує археологічних підтверджень тому, що вони використовувалися в Японії або де-небудь ще у світі. Уважаються, що, можливо, прадавні майстри знали досить про природню тягу, щоб створити пекти із трубою, обладнання якої дозволяє розбудовувати температури, достатні для плавлення металу. Відомо, що ранні виливки ставляться до гористих місцевостей, що делалет гіпотезу ймовірної
Для перевірки цієї теорії автор побудував пекти в подножья схилу, використовуючи тільки ті інструменти й матеріали, які були доступні прадавнім людям, включаючи виготовлені вручну цегли
Від цієї печі він відвів трубу по схилу пагорба, потім покрив її цеглами. У якості палива використовували суміш дерева й деревного вугілля
Оскільки гончарні навички були обмежені в досліджуваний період, автор виготовив тигель із глини, нічого більш, ніж керамічна посудина, яка обпікалася при 750°С - досить низькій температурі по сьогоднішніх мірках. Автор протягом експерименту був здивований тем, чи зможе тигель витримати високі температури, необхідні для плавлення металу
Спочатку метал був порізаний на сантиметрові шматочки, щоб заповнити тигель десь на одну третину. Посудина накривається кришкою, щоб відгородити метал від сміття й утримувати тепло. У печі був розпалений вогонь, і, коли він розпалювався на повну, у центр був установлений керамічний тигель. Для збільшення нагрівання в піч додається більше палива. Ця примітивна піч успішно розплавила 4 кг міді за 90 хвилин
Цей експеримент доводить, що пекти із природньою тягою розбудовувала досить тепла, щоб розплавити метал для лиття; хоча це не доводить, що цей спосіб застосовувався нашими предками, археологи тепер знають, що шукати, коли проводять розкопки прадавніх поселень. Це дослідження було представлено Асоціації утворювальних університетів у жовтні 1999 року й Університету Шицуо-Ка в жовтні 2000 року. Дослідження й експерименти в цій хвилюючій області тривають
“Бринморген Пресс” праг би подякувати багатьох людей, хто вніс свій внесок у створення цієї книги. За технічну підтримку й консультації особлива дяка Дарналл Беркс, Рейко Ичимура, Койлин О`дубхейл, Джиму Келсо, Деборе Крупениа, Ацуши Нишияма, Біллу Сили, Стиву Миджетту, Дону Наканиши, Чи Хага й Тіму Ллойда.
Фото японських чайників були люб`язно надані Художньою галереєю Коледжу Карлтона, Нортфилд, Миннесота з виставки “Чайники: Японське мистецтво й Американські художники”.
Найпоширеніший у Японії сплав для виливка предметів мистецтва
Сплав 45% заліза, 23% миш`яку й 18% олова з невеликими добавками міді, срібла й золота