Формування складок більше пов`язане з межами пластичності й ковкості, чому основна маса стандартних технік металообробки. Ця методика створює форми, які нагадують природні об`єкти (баранячі роги, листи папороті й т.п.), головним чином, тому, що процес використовує фізичні властивості металів. У деякому змісті, також працює сама Природа. Певні види складок за формою схожі на природні об`єкти, оскільки вони проводяться по тим же законам, які управляють ростом органічних об`єктів
Історичні замітки
.
Уперше я представив свої ідеї по формуванню складок в 1985 році на конференції Суспільства Північноамериканських Ювелірів у Торонто. З тих пор ідеї підхопили сотні людей у багатьох країнах. Ішло постійне прогресування форм і методів роботи й, як і раніше, є великий потенціал для подальшого розвитку
Основи вчення про формування складок були закладені в 197 9 році, коли я їздив у Західну Німеччину вчитися в професора Клауса Ульріха в Fachhochschule fur Gestaltung у Пфорцхайме. Він учив своїх студентів «робити дії» над металом, а саме: бити його, різати, гнути, відіграти з ним, не маючи в голові певного образа, і спостерігати, що виходить у процесі гри. Результати часто були, що інтригують і прекрасними. Кожний студент був натхненний на експерименти із самими несподіваними випадковостями, як з метою вдосконалювання своїх можливостей, так і для того, щоб навчитися контролювати результат. Я провів там майже два роки й усе це час я експериментував із численними видами поверхонь і результатами формування. Я насолоджувався тем, як швидко й вільно народжувалися нові ідеї. У той час і протягом наступних декількох років, коли я повернувся в Канаду, я продовжував дослідження в цьому напрямку. Процес, в основному, що залучав мою увагу, включав складання, обтиснення складки тем або іншим способом, відпал і розгортання аркуша
Багато з виготовлених мною зразків базувалися на серії експериментів, які я провів, складаючи листи металу, прокочуючи їх через вальці під сильним тиском і розвертаючи їх різними способами. В 1984 я поїхав в SUNY New Paltz, щоб пройти навчання в Курца Мацдорфа, Боба Єбендорфа, Джона Когсвелла й Джеки Беннет. Саме тоді відбулося виділення методу формування складок у самостійний напрямок
Примітки
.
Існує кілька принципових моментів, без яких методика формування складок не розбудовувалася б. У їхнім числі: упор на розумінні й усвідомленні процесу, знання обмежень при роботі із благородними металами, уміння покладатися на інтуїцію й здатність розглядати традиційні методи у світлі певного процесу. Усе це зроблено в спробі досягтися більшої ефективності й волі в розв`язку технологічних і естетичних проблем
Процес - це те, що фактично відбувається з металом під час роботи. Методика - це спосіб реалізації процесу, це рецепт, техніка. Можуть існувати десятки методик, що дозволяють досягтися однакового кінцевого результату, але процес, що відбувається при цьому, буде тим самим. Порівняння й протиставлення технічних приймань і варіантів веде до більшого розуміння Процесу, основних властивостей використовуваного матеріалу й більш вільному підходу кметаллообработке.
Методика формування складок походить із ретельного вивчення процесу, що відбувається при обробці листового металу молотками, вальцями, гибочними щипцями та ін.
Часте навчання ювелірів іде по шляху механічного завчання або навчання тому, що може сприйматися як традиція. Традиція - це одночасно гарна опора й жахливий уловлювач для ювеліра. Традиції завжди існують із якої-небудь причини, і спочатку це поважна причина. Але умови міняються, і первісна причина вже не може вважатися достатньої. Щоб мати волю творчості, треба переглянути технічні проблеми й традиційні методи у світлі знання Процесу
Сам розмір ювелірного виробу припускає, що їм буде користуватися одна людина, до нього часто доторкаються під час виготовлення, і воно часто зроблене з коштовних або потребуючих тривалої обробки матеріалів. Обумовлена нами висока вартість виробу часто викликає небажання ризикувати. Я вважаюся, що мідь і інші «непридатні» метали полезни для відпрацьовування ідей, які потім можуть бути перенесені на дорогоцінні метали
Інтуїція також відіграє роль у роботі з металами. Внаслідок високої вартості роботи й більших навантажень ми частіше намагаємося пристосувати випадкові результати до загального дизайну виробу, чим позбутися їх. Перетворивши випадковість у мету, свідомо вибираючи її й змінюючи деталь залежно від випадкових результатів, ми вносимо в роботу якийсь баланс. Звичайно ми не зупиняємося, щоб зрозуміти, що ми наткнулися на спосіб дизайну. Метод формування складок має багато загального з використанням уродженої інтуїції