Обробка

З епохи качану неоліту на золото впавши сприятливий вибір для виробництва ювелірних прикрас. Протягом епохи неоліту ці "блискучі камені", імовірно россипние, були оцінені по гідності. Дійсно, золото зазнало холодній обробці, начебто це був камінь. Є живий приклад виробу із золота, зробленого холодною обробкою в Катахьюке ( у цей час це територія Туреччини), якові датується 6500 долею до н. є.

На поверхні землі існували тільки чотири метали, які були знайдені в достатній кількості для використання: золото, мідь, срібло й метеоритне залізо. Розуміння пластичності золота й відпалающего ефекту вогню змінило виробництво ювелірних виробів: були знайдені нові форми. Золото більше не було шматком каменю, а стало матеріалом, який міг бути розплющений і зроблений дуже тонким. Аркуш і фольга є найстаршими формами обробленого золота. Ювелірні інструменти були виготовлені з каменю, дерева й рога. Ті прадавні майстри - хоронителі вогню, яких боялися й почитали, звичайно, звертали увагу на ті, що траплялося з металами в гарячих вогнищах на деревному куті, і як вдмухування повітря підсилювало жар! Дійсно, селу вугілля - це паливо, якові використовувалося ювелірами до вісімнадцятого століття. Сьогодні, у шкірного ювеліра на верстаті є вугільний блок, звичайно у формі цегли

У ювелірної справи довга й видатна історія. Ювелірні вироби, датируемие 2500-3500 рр. до н.е. були виявлені в прадавній Месопотамії в г. Уре, біблійному шумерському місті. Золото згадувалося в пописаних дощечках міста Ур, і його у великій кількості знаходили на шумерських цвинтарях. Рівень майстерності, виявленого в даних роботах, є настільки високим, що існує думка про наявність більш ранніх виробів, які ще не знайдені. Це шедеври ювелірного мистецтва: ланцюжка, золоті квіти для капелюхів, серги, намиста й кільця. Шумери також інкрустували вироби лазуритом, карнеолом і агатом, розробили філігрань і намагалися застосувати техніку грануляції

Доісторична ювелірна праворуч мала місце в Західній Європі й на Близькому Сході в епоху неоліту й бронзового періоду. Історія ювелірної справи в Африці, на Далекому Сході й у Південній Америці дуже різноманітна. Саме цікаве, що ці прадавні шумерські ювеліри дійсно виготовляли ланцюги «Ланка в Ланок» із дроту! Наприклад, в Уре 29 була знайдена головна пов'язка з бусинками з лазуриту, карнеола й халцедону, прикріплена до золотого ланцюжка «Ланка в Ланок», виготовленої із дроту

Виготовлення дроту є надзвичайно важливим досягненням, практично порівнянним з колесом з погляду надання впливу на виробництво, здійснюване людством. Наскільки нам відомо, ювелірні вироби не могли бути виготовлені без дроту, ланок, кілець і ланцюжків. Виготовлення ланцюжків було б неможливим без дроту

Перед тем, як дріт був виготовлений, ювеліри відкрили найважливіші властивості золота: ковкість і пластичність. Спочатку смороду обробляли його молотком. Золото може плющитися завдяки своїй ковкості. Після обробки молотком смуги можуть розрізатися, і потім робиться дріт. Пластичність золота дозволяє його витягати

В «Ілюстрованому словнику по ювелірній справі» (An Illustrated Dictionary of Jewelry) Гарольд Ньюман визначає дріт як «метав у формі тонкої нитки або дуже тонкого стрижня, який звичайно легко гнеться і є круглимо в перетині». Джек Огден в «Ювелірному мистецтві прадавнього миру» (Jewelry of the Ancient World) розповідає нам, що дріт походити від «золотих смуг», які використовувалися для зв'язування разом частин предметів, які були виготовлені з листового золота. У прадавні часи золоті смуги розрізалися за допомогою кремнієвих різців. Один зі способів виготовлення дроту полягав у розкочуванні цих смуг між двома важкими плоскими поверхнями. Інший спосіб полягав в оброблюванні їх молотком. Ще одним методом, використовуваним в 3500 г. до н.е., було витягування смуги. Можливо, це здійснювалося шляхом протягання дроту через бусину або кістку. Так саме, вузька золота стрічка може легко скручуватися в спіраль, як «соломинка для питва» або скручуватися навколо власної довжини для одержання дроту. З 2500 г. до н.е. до 2000 р. н.е., тобто протягом більш чотирьох тисяч років дріт виготовлявся шляхом скручування смуг. Прадавні ювеліри, мабуть, були дуже продуктивними, тому що в їхні часи було потрібно велика кількість дроту. В елліністичному (давньогрецькому) намисто може використовуватися до 20 ярдів дроту із чистого золота!.

У часи Римської Імперії й у середньовіччя була розроблена фильерная дошка. Даний інструмент давав можливість ювелірові виготовляти дріт більш легко й будь-якої довжини, якові допускав пластичний метав. Подумайте, що досить однієї унції золота для того, щоб витягнути нитка довжиною тридцять п'ять миль!.

Археологи говорять нам, що щось подібне фильерной дошці використовувалося персами, а також римлянами. Імовірно, це було вдосконалено в середні століття. У книзі « Про різноманітність мистецтв», написаної в середині дванадцятого століття, чернець Теофилус, прекрасний майстер, описавши середньовічну фильерную дошку у вигляді «двох металевих плит, три пальці завширшки з отворами, пробитими в три або чотири виряджай, через які простягається дріт».

Ланцюг виготовляється із дротових ланок. Ланцюг з дорогоцінного металу вважалася й уважається ювелірним виробом. Існують ланцюга різноманітних форм і конструкцій: намиста, браслети, сережки й пояса. Ланки й ланцюга також є важливими при сполуці компонентів орнаменту

Базовим компонентом ланцюга є ланка; воно також називається петлею. Звичайно для виготовлення ланок використовується круглий дріт. Смороду проводяться шляхом згинання шматочка дроту, сплавки або припаювання кінців. Ланки з'єднуються шляхом плетива. У книзі «Техніка роботи з металом для майстрів» (Meal Techniques for the Craftsman) Оппи Унтракт говорити, що «повторення елементів, гнучкість і нескінченність є ідеями, властивими поняттю ланцюга». Імовірно, що це поетичне розуміння розглянутого питання

ЯПОНСЬКІ ПАТИНИ

які перейшли до нас у спадщину, мі повинні прийняти естафету пошуку краси. Наші формулювання будуть відрізнятися, алі прагнення до прекрасного завтратитися незмінним. У процесі роботи у своїх майстернях кожна виконана нами робота веде нас по цій дорозі. Створюючи форми, вирізуючи, поліруючи й шліфуючи, мі в пошуках краси стаємо філософами

Працюючи, мі даємо їжу нашим душам і переносимося в духовне царство. Мі працюємо не для того, щоб створити гарну річ, алі вживаємо зусилля для досягнення краси усередині собі. Коли хтось прекрасний, ті, що він робить, природно стає прекрасним. Предмети мистецтва - це ті, що є наслідком цього процесу, нагадування сиюмоментной краси. Будучи творчою людиною, моно-цукури, я продовжую шукати своє власне визначення краси

Для розуміння японської культури мі повинні враховувати тієї факт, що Японія - острівна нації. Географічна ізоляція виявила як позитивний, так і негативний вплив. Острівне розташування утрудняло торгівлю з іншими країнами, що не давало доступу до нових технологій і естетиці. У тієї ж час під час відсутності торгівлі японські майстри могли залежати тільки від своїх

власних ресурсів, що з'явилося джерелом приголомшливих інновацій. Так саме художні стилі розбудовувалися під час відсутності потенційно компромісного впливу інших культур. Цінність цієї унікальної ситуації видна удосталь екстраординарних виробів із заліза, бронзи й дорогоцінних металів, які були виготовлені в Японії протягом останнього тисячоріччя. І дотепер японських ремісників поважають за відданість традиціям і чудова майстерність

Багата історія японських патин є результатом сотень років експериментів, інновацій і традицій. Сучасні художники продовжують просуватися вперед, завжди перебуваючи в пошуку нових способів додати унікальність і вроду своїм утворам і завжди з повагою ставлячись до історії майстрів минулого

Наведені на сторінках цієї книги рецепти історично точні, алі традиція також полягає в тому, що кожний майстер змінює пропорції для досягнення результатів, які будуть задовольняти особисто його. Я щиро сподіваюся, що ця книга буде корисна художникам і майстрам по обробці металів

Джим Келсо.

“Скринька з нетлею” Шибуичи, шакудо, золото

Фото з люб'язного дозволу автора

«Робота винна йти від серця. Любите молоток, нехай кожний його удар м'яко надає форму металу... прислухайтеся до металу й не змушуйте його плакати. Любите метав, і він буде відповідати вам взаємністю».

- Хиротоши Ито.

Взагалі, існує дві історії розвитку мокуме гані. Перша, прихована годиною, бере свої джерела у феодальній Японії, коли знання століттями передавалися від майстрів учням. Друга - історія мокуме гані на Заході, яка починається з «відкриття» цієї техніки наприкінці XIX століття й має свій розвиток в 70-80 гт. минулого сторіччя, коли проводилися великі дослідження цієї технології. Поза всякими сумнівами, Хироко Сато Пижановски і Юджин Майкл Пижановски - два видатні майстри, які допомагають нам зрозуміти обоє періоду в історії мокуме гані. У цій главі я повністю покладаюся на їхні дослідження й поважаю, що без них дуже важливої роботи мокуме так і залишилося б для нас на Заході чимсь дивним і малозрозумілим, покритим завісою таємниці прадавній Японії