.

Історичні замітки

Техніка, яку ми називаємо ретикуляция, відома в багатьох країнах і називається по-російському «самородок», а по-фински «liekkirypytys» або «krymppays». Доподлинно відомо, що ця техніка була відкрита випадково. У цій техніці працювали й продовжують працювати багато майстрів. Потенціал її застосування постійно росте

Моє захоплення процесом ретикуляции датується часом відвідування майстерні добре відомого ювеліра Карла Фаберже. В 1870 році Карл Фаберже, чиї батьки-гугеноти бігли із Франції, успадкував від них маленьку ювелірну майстерню в Санкт-Петербургові ( деякий час, що називався Ленінград) на східному узбережжі фінської затоки. «Будинок Фаберже» завоював гарну репутацію завдяки його майстерності й дизайнерському талантові, і під його керівництвом перетворився в одну із провідних дизайнерських компаній Європи. Змінилося три покоління золотих і срібних справ майстрів, перш ніж майстерня Фаберже була закрита в 1917 році, ставши жертвою більшовицької революції. На той час в «Будинку Фаберже» працювало більш 700 людей, багато з яких були фіни. Коли в тому ж році Фінляндія здобула незалежність, багато фінських майстрів повернулися на батьківщину із Санкт-Петербурга. Під час свого навчання ювелірному мистецтву й наступної професійної діяльності мені пощастило трудитися разом з деякими майстрами, які працювали в Карла Фаберже.

«Столове срібло», тобто стандартний сплав срібла, використовуваний у промисловому виробництві срібних виробів у Росії, полягав на 82% із чистого срібла й на 18% - з міді. Така комбінація, як і раніше, застосовується у Фінляндії, але в якості стандарту найчастіше виступає стерлінгове срібло. За рахунок зменшення частки срібла в сплаві знижується й температура плавлення до 825°С (1520°F), що приблизно на 38°С (100°F) нижче, чим у стерлінгового срібла. Оскільки крапки плавлення металу-основи й припою дуже близькі, здійснення пайки на сплавах 82 0 проби складніше, чим при роботі зі стерлінговим сріблом

Більшість робочих були майстрами своєї справи, але випадкове невелике перевищення температури, особливо при тривалій пайці, приводило до «ретикуляции» або утвору зморщечок на поверхні аркуша

На продаж проводилося дуже багато виробів, включаючи портсигари, футляри для окулярів, для косметики, шухлядки для сигар, плоскі фляжки й подібні їх маленькі ємності (футляри для шпильок, зубочисток). Найкраще ретикуляция виходить на досить тонкому аркуші (0,5 мм), якому ще можна додати деяку форму, не розірвавши його. Так з`явилася ретикуляция, як спосіб прикраси поверхні

Коли я приїхав вчитися в Кренбрукскую Академію Мистецтв у Мічигані в I960 року, я думав, що про цю казавшейся мені звичній техніці знає увесь світ. Але я виявив зворотне, коли друг з Фінляндії надіслав мені аркуш зі сплаву 82 0 проби, і виявилося, що ніхто з моїх однокурсників не бачив такого раніше. На одним-єдиному срібному аркуші я продемонстрував цю техніку, не знаючи навіть, як її назвати. Дикий Томас, інструктор, поцікавився, що я роблю. Коли я відповів, що не знаю, як назвати це по-англійському, він сказав « Мені здається, що поверхня начебто ретикулирует». «O.K., Містер Томас, дякую Вам. Із цього моменту я буду називати це ретикуляцией.», -що я й зробив. А було це в 1961 році

До того часу я не чув і не бачив, щоб хто-небудь піддавав ретикуляции золото. Я мав на увазі срібний сплав з позолоттю, щоб створювати ефект золотого виробу, але замість цього я розв`язав ризикнути й піддати ретикуляции аркуш золота. Були результати декількох наукових експериментів, що пояснюють процес ретикуляции, але вони мене не задовольнили. Я розв`язав, що єдиний спосіб з`ясувати суть процесу - це експериментувати самому

Експерименти в 1963-64 рр. проводилися повільно, тому що в мене не було засобів на покупку вальцев, щоб виготовляти нові аркуші золота з тих злитків, які я робив сам. Проте, мені вдалося з`ясувати кілька принципів ретикулирования жовтого золота 583 проби (14 ДО).

Я розв`язав піддати пробної ретикуляции жовте золото 750 проби (18 ДО) після помилки під час ідписання контракту. Ми із замовником обговорювали чудесну фактуру золотий ретикулированной поверхні, і я одержав замовлення виготовити браслет. Підписуючи контракт, я помилково вписав матеріалом золото 750 проби (18 ДО) замість 583 (14 ДО). Роками я вважав це нездійсненним, але замість того, щоб спробувати виправити помилку в контракті, я розв`язав спробувати ретикулировать золото більш високої проби. Разів зо два я зазнав повний краху, але мої нові вальці знову й знову відновлювали зіпсовані аркуші

Зрештою, прийшов успіх

З тих пор техніка ретикуляции застосовувалася на різних сплавах. В 1973 році Поле Майерс зайшла настільки далеко, що вирішилася піддати ретикуляции мельхіор

Її спроби привели до відкриття нового способу порообразования на поверхні мельхіору, який надає аркушу вид не дендритної складчастості, а утворює кратерообразние пори. Поверхня ж стає частково спученої, як у дріжджового хліба. Її стаття на цю тему була опублікована в книзі Metalsmith Paper.

Протягом останніх 30 років я провів безліч майстер-класів по цьому предмету в різних школах по всьому північноамериканському континенту. Процес був описаний у декількох книгах, і тепер його можна назвати звичайною технікою обробки металу. Я радий, що виявився провідником цієї техніки від місця її виникнення - Росії в Північну Америку

Ретикуляция заснована на створенні такої шаруватої структури матеріалу, яка забезпечує різницю в температурах плавлення складових його шарів. Це досягається одержанням поверхневого шару майже чистого металу (золота або срібла) у процесі так званого золочення або сріблення методом травлення. Коли сплави золота або срібла нагріваються, на поверхні аркуша формується шар оксидів міді й срібла (Cu0+Cu0

+Ag0) . Обробка в кислотній ванні («відбілювання») розчиняє більшу частину мідних сполук і залишає на поверхні шар чистого металу. З кожним наступним нагріванням і відбілюванням цей поверхневий шар стає товстіше. Так створюється зовнішній шар з більш високою температурою плавлення, чому в, що перебуває усередині сплаву

Помітьте, що отбел розчиняє мідні оксиди й не розчиняє оксиди срібла й мідь у тому стані, у якому вона перебуває в сплаві. Це пояснює, чому аркуш стерлінгового срібла, поміщений в отбел на тривалий час не перетворюється в чисте срібло. Нагріваючи сплав, ви змушуєте мідь реагувати з киснем і утворювати оксиди, які можуть бути розчинені в отбеле. Саме із цієї причини кращі результати ретикуляции досягаються на сплавах з більш високим змістом міді, чому в стерлінговому сріблі

Багатої ретикулированной текстури не можна одержати на чистих металах, але можна на багатьох сплавах. Практика показує, що найкраще використовувати аркуш товщиною близько 0,5 мм (24 B&S). Навіть після ретикуляции аркуш зберігає пластичність і ковкість, властиві вихідному сплаву. Я волію використовувати для ретикуляции сплав з 82% чистого срібла й 18% міді. (820/1000 Пекло) Стерлінгове срібло (925/1000 Пекло) може бути ретикулировано, але результатом буде лише злегка складчаста й зморшкувата поверхня. Заготовки можна придбати в деяких підприємств, що займаються аффинажем. Можна також виготовити злитки такого сплаву в майстерні й розкотити їхніми вальцями в аркуші. Виготовляючи сплав, заздалегідь підготуйте необхідну кількість обох компонентів і почніть із кожного. Додайте, що залишився, потім флюс і добре перемішайте, не допускаючи перегріву. Коли сплав розплавлений і перемішаний, його заливають у попередньо прогріту изложницу. Якщо ви використовуєте стерлінгове, а не чисте срібло, додайте близько 10% міді по вазі

Отожгите аркуш, переважно використовувати пальник, що працює на суміші - природний газ/повітря, щоб утворювався шар оксидів срібла й міді. Після кожного нагрівання метал протравливается у свіжоприготовленому розчині Спарекс або в 5-8% розчині сірчаної кислоти. Оскільки оксиди міді розчиняються в отбеле, вони стравляться, залишивши шар оксидів чистого срібла (або шар оксидів чистого золота). Перші два рази обробіть обидві сторони аркуша щіткою, використовуючи слабкий лужний розчин (наприклад, розчините невелику кількість харчової соди у воді). Повторите цикл отбел-споласкивание-щітка 3-5 раз. Не доторкайтеся щипцями до поверхні, тримаєте аркуш по можливості за краї. Не нагрівайте вище 650°С (1200°F).

Аркуш обробляється щіткою, щоб тонкий чистий поверхневий шар міцніше тримався на підґрунті-сплаві-основі. Найкраще робити обробку повільно обертової (800 про/хв) щіткою з латуні або мельхіору, змоченої в дуже слабкому лужному розчині. Традиційно для цього використовували вивітріле пиво. Це, звичайно, негігієнічно й залишає захід, але зате добре нейтралізує кислоту. Якщо при наступному відпале на поверхні срібла видні зелені, пурпурні або жовті плями, виходить, на ній залишилися сліди кислоти. Наступного разу промивайте краще!

Дуже важливо перевірити поверхня леткала, на якій буде проводитися нагрівання до початку проведення ретикуляция. Підготовка підставки для нагрівання дуже важлива, тому що залишки хімікатів або вологи можуть ушкодити аркуш срібла. В ідеальному варіанті підставка повинна бути плоскої, пористої й тонкої. Відмінно підійде подложка з матеріалу Fiber Frax або інших асбестонесодержащих матеріалів товщиною близько 5 мм. На ній не повинне бути флюсу. Нагрійте підставку пальником або вмуфеле.

Це не тільки буде сприяти рівномірному нагріванню аркуша, але й забезпечить пористість підставки

Найкраще проводити ретикуляцию відносно холодним полум`ям. Для ретикуляции срібла краще використовувати окисне полум`я. Воно витрачає більше повітря, чому звичайно, має бледноголубой колір і видає шипіння

Складки починають формуватися прямо під місцем обробки полум`ям. Будьте терплячі. Дочекайтеся, поки невелика ділянка почне реагувати на вплив полум`я, потім повільно просувайтеся вперед по аркушу. чи Правильно проводиться нагрівання, можна перевірити, уважно розглянувши поверхню. Вона повинна залишатися сухий. Якщо вона «потіє», ви її перегріли. Відведіть пальник назад, але не убік, і підсильте подачу повітря (щоб «збіднити» полум`я). Якщо процес «просування» складки по поверхні буде порушений або через переривчасті рухи, або внаслідок непостійної температури, його важко буде відновити без видимих дефектів. Результати будуть різними внаслідок навіть невеликого коливання відстані між поверхнею й кінчиком полум`я в 3 мм (1/8 дюйма). Можливо, саме цей елемент ризику робить процес настільки хвилюючим

Починайте ретикуляцию з полум`я середнього розміру з такою подачею повітря, щоб полум`я було дуже бідним. Працюйте на смузі шириною приблизно 12 мм (1/2 дюйма), щоб ви могли контролювати результати. Полум`я постійного розміру викликає смугу ретикуляции шириною 12-25 мм (1/2 - 1 дюйм). Більшими пальниками для відпала можна одержати смугу шириною від 50 до 75 мм ( від 2 до 3 дюймів). Складки можна сформувати упорядоченно або у вільному порядку

Ретикуляцию можна застосовувати на аркушах будь-якого розміру, але чим вони більше, тем краще. Іноді під час процесу метал-основа (внутрішній шар), перебуваючи в розплавленому стані, збирається в кульку, і на деяких ділянках два поверхневі оксидні шари стикаються. Після охолодження на цім місці, як правило, залишається отвір в аркуші, яке можна або зачеканити, або включити в дизайн. Основний принцип роботи такий: ретикулируете аркуш і потім вибираєте ділянки для роботи, «списуючи у витрату» решта. Ніколи не вирізуйте заздалегідь заготовку по контуру майбутнього виробу, сподіваючись її ретикулировать.

Закрийте вікна й дверей, щоб не було протягу. Більшість майстерень обладнана примусовою витяжкою й системою обігріву приміщення, що створює потоки повітря, тому їх треба виключити. Потік тепла від пальника дуже сильний, але найменший протяг зміщає його й заважає працювати. Усі повинне бути виконане з першої спроби. Повторна ретикуляция того самого ділянки практично неможлива. Уперше виконуючи ретикуляцию, тримаєте пальник вертикально, як показано на малюнку внизу.

Розібравшись у принципі дії, спробуйте нахилити її. Пізніше ви навчитеся працювати, тримаючи пальник під кутом. Багато мої наставники нахиляли пальники при ретикуляции. Іноді виходили дуже цікаві результати у вигляді дендритного й неймовірно організованого й упорядкованого візерунка. Я ще не навчився так робити

Перед пайкою добре було б ущільнити зріз гладилкою, як показано на малюнку. Ретикулированний метал має пористу структуру й схильний усмоктувати припій

Ретикуляцией можна створити впорядковані доріжки або безладний візерунок

Існує ще кілька варіантів контролю ретикуляции. Можна, наприклад, залишити деякі ділянки нетекстурированними, утворивши розкішну смугу ретикуляции в середині плоскої довгої заготовки для браслета або, навпаки, ретикулировать тільки краю. Змінюючи напрямок руху пальника і її висоту над металом, можна одержати різко контрастну текстуру

Попрактикувавшись, ви зможете варіювати характер малюнка й ширину кожної смуги, по-різному підносячи пальник

Зроблені чертилкой поглиблення перед нагріванням можуть привести до дуже цікавих ліній складок. Ви можете спробувати також ретикулировать одна невелика ділянка, одержавши розбіжні від нього радіальні складки. Іноді зроблені кернером поглиблення приводять до несподіваних результатів. Заздалегідь вирізані (звичайно в залізних аркушах) отвору або шаблони (наприклад, цвяхи), підкладені під срібний аркуш також вносять різноманітність врезультати.

Ретикуляция золота особливо вимагає використання природного газу й окисного збідненого полум`я для успішного результату. 750-я проба (18 ДО) не вимагає відпала й утворює мудрий сітчастий, але не впорядкований малюнок. На жовтому золоті 583 проби (14 ДО) можна одержати різні результати. Його потрібно відпалать і отбеливать, як описано вище. І, як уже говорилося, полум`я газового пальника повинне бути перенасичене киснем. Для жовтого золота 750 проби (18 ДО) рекомендується товщина 0,4 мм (2 6B&S) і небагато більш тонким повинне бути жовте золото 583 проби (14 ДО). Не судите про результати доти, поки ви не протравили аркуш в отбеле й не очистили його щіткою. Після цього ви годинником зможете обмірковувати можливості його застосування. Ретикулированние аркуші можна обробляти так само, як будь-який інший ювелірний сплав, але треба дотримувати кілька обережностей. Насамперед, помніть, що температура плавлення срібла 820 проби нижче, чим у стерлінгового. Уникайте застосовувати тугоплавкий припій і будьте особливо уважні при пайку незалежно від температури. Оскільки ретикулированний метал має пористу структуру, сполуки методом пайки потенційно менш міцні. З`єднуючи дві деталі, скажемо у формі букви Т, краще всього обпиляти й ущільнити гладилкою зріз, щоб підготувати матеріал-основу для нанесення припою, щоб одержати більш міцну сполуку

Срібло для ретикуляции (Пекло 82 0/ 1000) .

Розмір заготовки 76*200 мм (3*8 дюймів) товщина 0,5 мм (24 B&S).

Можна придбати: Hauser & Miler Co. 10950 Lin-Valle Dr. St. Louis,.

MO 63123 (800) 462-7447.

Hoover & Strong, Inc. 107 00 Trade Road Richmond, VA 23236 (800) 759997.

Для відбілювання срібла: Спарекс (звичайний розчин) або 5-8% водяний розчин сірчаної кислоти. Помніть, що треба додавати кислоту у воду, а не навпаки.

Для відбілювання золота: Азотна кислота технічна 10-30%.

Помніть, що завжди треба додавати кислоту у воду, наготовлюючи розчин

Крацевание:.

Коло діаметром 3 дюйма із щетиною в 4-6 рядів, з маленькою швидкістю обертання (800 про/хв) з мельхіору або латуні, можливо використовувати ручні щітки, але не сталеву вату. Використовуйте слабкий лужний розчин

- харчова сода з декількома краплями мийного засобу на галон води (3,7 85 л)

Найкраще використовувати для ретикуляции природний газ, але його не завжди можна дістати. У цьому випадку ви повинні знати, що пропан ближче всього по властивостях, але трохи гаряче природного газу, що може змінити результати ретикуляции. Генераторний газ ще гаряче і його слід застосовувати з особливою обережністю. Інжекторні ацетиленові пальники (Prestolite) занадто гарячі для роботи на сріблі, але годяться для обробки латуні й бронзи. Компанія Modern Engineering Co. (MECO) St. Louis, МО робить дуже гарні малогабаритні пальники для природного газу й кисню. Цей універсальний пальник (наконечник №4) відмінно підходить для ретикуляции золота. Її можна придбати по каталогах багатьох постачальників