Усе це, на жаль, є невірним розумінням як процесу штампування, так і ремесла. У дійсності, штампи використовувалися для виготовлення ювелірних виробів із прадавніх часів. Єтрусские й грецькі ювеліри вирізали візерунки в бронзових пластинках і вбивали в них тонкі аркуші золота за допомогою товстих аркушів свинцю. У Помпеях були знайдені намиста, браслети й серги із золотих і срібних квітів, листів, жолудів, людських фігурок, виготовлених шляхом штампування. На початку XVI століття штампи стали використовувати в комбінації із пресами. У своєму трактаті про обробку золота Бенвенуто Челлини описував, як він застосовував гвинтовий прес для виготовлення медалей для Тата Клемента VII. Гідравлічний прес став застосовуватися з 1796 року, коли він був винайдений англійським механіком Джозефом Брємом.

У пошуках поліпшених способів виготовлення ювелірних виробів ремесло традиційне прийшло до використання матеріалів, наявних під рукою. Протягом століть свого розвитку лиття золота стало високорозвиненим мистецтвом у Західній Африці, де золото було удосталь, а обробка дерева й різьблення по ньому були основними заняттями корінних народів північно-західного узбережжя Америки. Термопласти, уретани й єпоксидние смоли для виготовлення штампів, таким чином, стають “природніми” матеріалами для нашої високотехнологічної “ всесвітнього села XX століття”. Якщо їх не можна купити в магазині за рогом, то звичайно є довідковий номер, по якому можна подзвонити

Штампування металів за допомогою гідравлічних пресів і використання сучасних матеріалів для виготовлення штампів випливають традиції нововведень у ремеслі. Незважаючи на те, що завжди існувало протистояння змінам, я не сумніваюся, що деякі етруски викинули б свої бронзові штампи, якби в них була сталь, і що Челлини скористався б гідравлічним пресом, якби такий існував в 1525 році

Ця книга присвячена тому, як майстри по обробці металів і ювеліри можуть скористатися перевагами властивих металам властивостей, виявлених ще в часи античності, і втягнути в роботу механічні пристосування, відомі близько 200 років, для виготовлення виробів вручну. Штампування, як вона описується тут, не обмежує й не заміняє ручну роботу. У дійсності ж, процес штампування вимагає додаткових знань і вмінь при виготовленні штампів і для контролю їх використання в пресі. Штампування розширює можливості майстра й відкриває нові шляхи досліджень. Це продовження традиції інновацій времесле.

Процеси, описувані в цій книзі, заохочують використання металу - податливого пластичного матеріалу. Легкість, з якої можна надавати йому форму, веде майстра від роботи з листовим металом, як з фанерою. Неважливо, чи надається металу форма ударами молотка або за допомогою штампів, метал залишається металом. У процесі штампування залишається необхідність у навичках і вміннях; молоток не стає непотрібним, а розуміння металів -менш важливим

Штампування має ряд переваг перед традиційними способами додання металу форми. Наприклад, при вдавленні металу в поліуретан тиск рівномірний рапреде-ляется по всій поверхні металу. А це створює набагато менше напруг, чому при використанні молотка або киянки. Мокуме й біметалічним пластинам форму можна надавати без ризику розшарування. Можна формовать, не ушкодивши поверхню й не залишивши слідів молотка, травлений або декорований прокаткою у вальцях метал

Оскільки формованний метал більш міцний, штампування дозволяє використовувати більш тонкий метал. Таким чином, ювелірні вироби можуть бути більш легковагими й більш зручними, знижуючи витрати на матеріал при роботі з дорогоцінними металами

Форми для штампування є інструментами, що надають виробу форму, що й залишають на ньому сліди так само. як це робить фігурний молоток або фиктурний штамп. Незважаючи на те, що форми дли штампування можна використовувати дли тиражуванні, їх нелии розглядати винятково в якості "форм" дли відтворення ідентичних виробів. Сам спосіб застосування форми ;1ля штампування робить варіації й індивідуалізацію невід`ємними частинами процесу

Процеси, описувані в цій книзі, стосуються кольорових металів. Мідь, стерлінгове срібло, ніобій, пьютер і алюміній легко піддаються штампуванню. Добре формуются як сплави жовтого золота й латунь, так і титан. Не рекомендується використовувати більш тверді метали, як нікель, нейзильбер і бронза

Штампування - екологічно “чистий” процес. Гідравлічний прес - автономний, безшумний і ефективний інструмент, що не створює забруднень. Крім формування металу, прес рятує від необхідності тримати в майстерні безліч спеціалізованих інструментів. За допомогою модифікацій і пристосувань ви можете вирубувати заготовки, штампувати й згинати метал. При належному використанні встаткування легке обслуговувати, а виробничий процес є безпечним

Деякі з наведених тут матеріалів для виготовлення штампувальних форм являють собою потенційну загрозу для здоров`я. Якщо ви зберетеся їх використовувати, необхідно додержуватися правил техніки безпеки. За інформацією про те, як безпечно застосовувати потенційно токсичні матеріали, будь ласка, звернетеся до книги Монони Россол The Artists Complete Health and Safety Guide і зверніть увагу на попередження на початку цієї книги

Я прагла бути послідовної й використовувати одну систему заходів, але це виявилося непрактично. Ми (в

"Танцюючі сільничка й перечниця ": стерлінгове срібло, ебенове дерево, золота фольга 999 проби, перламутр, (ліворуч) 11 х 12,5 х 5 див, (праворуч) 12,5 х 7,5 х 5 див. Сью Амендолара,.

1992 р. .

США) дотепер використовуємо дюйми й дроби для покупки деяких матеріалів і для одержання вистави про раз-мері й пропорціях, міліметри - для більш точних невеликих вимірів, шкалу виміру товщини Braun & Sharp (B&S) - для виміру товщини металу, грами - для зважування і т.д. Я використовувала найпоширенішу одиницю виміру для конкретних цілей, а в деяких випадках - обидві. У додатку також наведені таблиці перерахування для рятування вас від обчислень

Протягом усієї книги перед супровідним текстом приводяться номери відповідних світлин або ілюстрацій