.

Пайка

Пайка виконується до початку процесу травлення. Флюс наноситься тільки на місця пайки, незахищені флюсом поверхні окисняться, а це саме те, що нам потрібно. Якщо виріб вимагає кількаразової пайки, воно нагрівається й отбеливается кілька раз, що є початком процесу травлення міді. Непогано було б вигладжувати виріб між пайками. Щоб захистити місця пайки при наступному нагріванні, обмежтеся невисокою температурою, нагріваючи метал тільки доти, поки не з`являться кольори мінливості. Помніть, що в цьому випадку буде потрібно більша кількість циклів, щоб одержати поверхню, збагачену дорогоцінним металом

Оздоблювальні операції

Хвилюючі можливості приходять на розум, якщо розглядати Тумбага як метал з багатошаровою структурою. Навчившись комбінувати ділянки збагаченої поверхні з поверхнею сплаву - основи, можна легко добитися гри тонів

Наступний приклад дозволить вам краще зрозуміти, що мається на увазі. Підготуйте аркуш зі сплаву Тумбага, потім створіть поверхню із чистого металу методом травлення, як описано вище. Для цього прикладу ми використовуємо сплав з 25% срібла й 75% міді (shibuichi - шибуичи). Після 5-6 циклів нагрівання -відбілювання - вигладжування ви одержите лист металу, схожий на срібний. Але усередині він рожевого кольору

Тепер випливає текстурировать його, пропустивши через вальці звичайним способом. У нашому випадку ми використовуємо трафарет, виготовлений із твердого паперу (ліворуч). У результаті вийде рельєф того ж срібного кольору

Щоб одержати двоколірний малюнок, виріб треба обробити дрібнозернистою шкуркою, закріпленої на твердій основі. Це не дозволить абразиву дістати до поглиблень, отриманих при текстурировании (унизу). Після шліфування збагаченої поверхні, відкривається рожевий метал -основа. Виріб можна залишити в такому виді або піддати хімічній обробці, щоб одержати патиновану поверхню. У нашому прикладі дуже слабкий розчин сірчаної печінки офарбить тільки підняті обшліфовані ділянки у фіолетовий колір

Піскоструминна обробка також може бути використана для досягнення двоколірного ефекту, але в цьому випадку важко контролювати кількість металу, що віддаляється. Одержувана методом піскоструминної обробки текстура утрудняє визначення кольору сплаву, але при нагріванні зачищена поверхня окисниться й змінить колір, а збагачена - немає. Вийде цікавий контраст. Результат фарбування нагріванням важко передбачити, а сам процес важко контролювати. Але треба сказати слово й на захист спонтанності. Сполука сплавів Тумбага близький по сполуці до японських сплавів куроми- до (kuromi-do) і шибуичи (shibuichi), якщо не повністю ідентичний їм, за винятком, деяких нюансів. Звідси випливає, що патина рокушо, традиційно застосовувана на цих сплавах, спрацює й тут. Оскільки рокушо має тенденцію по-різному офарблювати різні сплави, треба намагатися рівномірно відкрити поверхня сплаву в процесі шліфування для патинування. Хоча неозброєному оку може здатися, що очищення зроблене рівномірно, рокушо швидко виявить неточності розбіжністю кольору